[E-DailyOh Hee-na 、Kim Una 记者] 一位即将举办7万座体育场规模演出的艺人，在舞台搭建如火如荼进行的演出场馆中，特别邀请了约100名粉丝。这是为了以一场特别的演出，回报那些从他默默无闻时期起，就在小型演出场馆里一直支持他的早期粉丝。这就是英国电子音乐艺人“Fred Again”的故事。
娱乐文化研究所代表车周镇在京畿道高阳市高阳花卉展览馆举办的“2026韩国内容宇宙”活动上介绍这一案例时强调：“了解粉丝是谁，并建立维系关系的纽带，才是粉丝文化的起点。”弗雷德·阿盖恩将粉丝们在现场拍摄的视频剪辑成了音乐录影带。这意味着作为内容消费者的粉丝，以创作主体的身份参与其中。
Fan Communications董事林振元解释道：“超级粉丝并非取决于喜爱之情的深浅，而是指因喜爱而采取大量行动的人。”他接着介绍说：“一名超级粉丝的消费额可达普通粉丝的5倍。”
Olim代表兼创意总监朴善民、Fan Communications全球董事林镇元、娱乐文化研究所（Neo Vibe Lab）代表车宇镇，于16日在京畿道高阳市高阳花卉展览馆举办的“2026韩国内容宇宙”大会上，以“粉丝文化时代：粉丝文化创造的内容经济”为主题发表演讲。 （照片来源：E-Daily 记者李英勋）
专家们强调，应摆脱仅依赖粉丝购买力销售商品的模式，创造持续参与和维系关系的机会。奥林（Olim）代表朴善民表示：“一旦将粉丝视为工具，粉丝就会离开”，并指出“设计能让粉丝感受到被尊重的关系，是可持续粉丝经济的基础”。
会议还提出了针对拥有超过14亿人口的中华圈市场的内容本地化战略。中国是拥有庞大消费基础的世界主要内容市场之一。据中国iMedia Research数据显示，漫画、动画、游戏、偶像等内容IP周边商品市场规模在2024年已达1689亿元（约合33.79万亿韩元）。 预计到2029年将突破3000亿元。起源于中国并风靡全球的角色“拉布布”，正是中国IP全球扩张潜力的典型例证。
16日，在京畿道高阳市一山湖畔公园高阳花卉展览馆举办的“2026韩国内容宇宙”活动上，漫画家林正德与拉珍娱乐代表理事李炳圭围绕“AI内容的中韩合作模式”及“面向全球IP的未来战略”主题展开对谈。（照片来源：eDaily 记者卢振焕）
不过，严格的内容审查和流通管制被视为进入市场的高门槛。台湾漫画家林正德强调：“华语市场的第一大客户不是普通消费者，而是中国政府”，并指出“要进军中国市场，必须了解当地的文化特性和监管规定”。
曾担任《波罗罗》《塔哟》总制片人的拉珍娱乐代表李炳圭，提出了利用短视频等社交媒体进军市场，并引导粉丝进行二次创作的策略。李代表强调：“中国已形成粉丝利用角色自由制作视频的共同创作文化”，“提供创作素材以供粉丝参与至关重要”。 随后，他指出：“从长远角度来看，还需培养具备语言能力、了解当地市场并拥有内容专业素养的年轻人才。”
娱乐文化研究所代表车周镇在京畿道高阳市高阳花卉展览馆举办的“2026韩国内容宇宙”活动上介绍这一案例时强调：“了解粉丝是谁，并建立维系关系的纽带，才是粉丝文化的起点。”弗雷德·阿盖恩将粉丝们在现场拍摄的视频剪辑成了音乐录影带。这意味着作为内容消费者的粉丝，以创作主体的身份参与其中。
Fan Communications董事林振元解释道：“超级粉丝并非取决于喜爱之情的深浅，而是指因喜爱而采取大量行动的人。”他接着介绍说：“一名超级粉丝的消费额可达普通粉丝的5倍。”
专家们强调，应摆脱仅依赖粉丝购买力销售商品的模式，创造持续参与和维系关系的机会。奥林（Olim）代表朴善民表示：“一旦将粉丝视为工具，粉丝就会离开”，并指出“设计能让粉丝感受到被尊重的关系，是可持续粉丝经济的基础”。
会议还提出了针对拥有超过14亿人口的中华圈市场的内容本地化战略。中国是拥有庞大消费基础的世界主要内容市场之一。据中国iMedia Research数据显示，漫画、动画、游戏、偶像等内容IP周边商品市场规模在2024年已达1689亿元（约合33.79万亿韩元）。 预计到2029年将突破3000亿元。起源于中国并风靡全球的角色“拉布布”，正是中国IP全球扩张潜力的典型例证。
不过，严格的内容审查和流通管制被视为进入市场的高门槛。台湾漫画家林正德强调：“华语市场的第一大客户不是普通消费者，而是中国政府”，并指出“要进军中国市场，必须了解当地的文化特性和监管规定”。
曾担任《波罗罗》《塔哟》总制片人的拉珍娱乐代表李炳圭，提出了利用短视频等社交媒体进军市场，并引导粉丝进行二次创作的策略。李代表强调：“中国已形成粉丝利用角色自由制作视频的共同创作文化”，“提供创作素材以供粉丝参与至关重要”。 随后，他指出：“从长远角度来看，还需培养具备语言能力、了解当地市场并拥有内容专业素养的年轻人才。”
