[E-DailyYUN GI BACK 记者] 从少年犯罪到军中弊端，再到尊严死。过去在电视剧中难以触及的题材，如今正与全球观众见面。随着摆脱了既定编排和收视率的束缚，韩国内容的故事和表现形式也变得更加多样化。Netflix进军韩国已满10年。不仅内容制作体系发生了变化，关于“可以讲述什么样的故事”的标准也在发生改变。

◇从少年犯罪到军队弊端……提出社会问题的内容
在广播界工作超过20年的Kakao娱乐策划PD崔京淑，正是亲身感受到这一变化的从业者之一。 曾策划Netflix剧集《恩中与尚延》的她表示：“以前必须以15岁观众为目标进行策划，这样收视率才能高，才能被电视台排入节目表，因此我们制作的是尽可能多的人都能观看的故事。”她补充道：“进入Netflix时代后，我们能够挖掘出更加多样化的故事，题材范围也更广了。”
如果说在传统的广播环境中，节目编排的可能性和大众性至关重要，那么在线视频服务（OTT）的区别在于，它能够面向口味各异的观众，尝试突破既定模式。
《恩中与尚妍》便是体现这一特点的代表性作品。该剧描绘了两位既是朋友又是竞争对手的女性的一生，讲述了被诊断为晚期癌症的尚妍，委托恩中协助其进行临终旅行，从而引发了关于有尊严地死亡的思考。 该剧荣获第62届百想艺术大赏广播类最佳作品奖和最佳剧本奖，以及第5届青龙系列奖大奖等殊荣。朴智贤成为首位入围国际艾美奖最佳女主角奖提名的韩国演员。
《D.P.》通过追捕逃兵的“逃兵追捕队”，揭露了军内存在的暴力与不公现象。导演韩俊熙表示：“这部作品并非为了攻击某人或追究责任而制作”，并称“虽然无法得知答案，但希望能提出有意义的问题”。 该剧播出后，韩国谷歌上“逃兵”的搜索量激增7.4倍，时任国防部长徐旭也评价称，该剧为寻找军队指挥盲区提供了新的动力。
聚焦少年犯罪的《少年审判》同样引发了社会热议。编剧金民锡解释道，他通过两位角色分别体现了“严惩”的舆论与“保护少年犯”这两种对立立场。他特别提到，在制作过程中，Netflix负责人曾建议：“与其从一开始就过分在意全球收视成绩，不如先讲好我们的故事。”这一判断基于这样的认识：忠实反映韩国社会特殊性的故事，反而能与全球观众产生共鸣。

◇16集·60分钟的公式也被打破……根据故事调整的叙事形式
不仅题材，作品的形式也变得更加灵活。如果过去电视连续剧通常遵循每16集、每集60分钟左右的编排框架，那么在Netflix上，可以根据作品的性质调整集数和时长。与其为了填满既定的播出时间，不如选择适合故事的长度。
《基里戈》的导演朴允书分享了将原本45分钟剧本压缩至30分钟出头的经历。他表示：“如果是电视连续剧，就必须无条件遵守时长限制，但在Netflix，我听到的是‘只要拍得有趣就行’。”他还解释道：“获得自由后，我和编剧一起调整了情节的切入点，对剧本进行了大量修改。”
全球发行网络也为受众范围有限的题材开辟了新机遇。以1998年为背景、描绘初恋的电影《告白的史》便是典型代表。 南宫善导演回忆道：“这原本是在单一国家内粉丝群体并不广泛的温馨小众题材，但当全球粉丝汇聚在一起时，反响非常惊人”，并表示：“我们收到了来自哥伦比亚、波兰等地‘你们的电影在我们国家引起轰动’的消息。”
演员们切身感受到的变化也很大。出演《真教育》的金武烈表示：“以前在电视和电影中能展现的内容各自有限，但通过Netflix，我们能够同时展现两者的优势”，并称“这对演员来说，就像拥有了一个可以自由施展才华的舞台”。
Netflix进军韩国10年来，拓宽的不仅仅是作品的发行范围。那些曾因节目编排限制而被掩盖的故事，如今也有了更多机会面世。特别是，具有韩国特色的故事能够引发全球共鸣这一点，意义尤为重大。K-内容未来的竞争力，不在于重复熟悉的成功公式，而在于发掘尚未充分展现的故事和新的视角。