[E-Daily StarinChoi Hee-jae 记者] “戛纳电影节所没有的，釜山国际电影节却有。那就是能够亲身感受到观众的热烈热情。”
深田浩二导演（图片来源：釜山国际电影节）
8日，在举办第31届釜山国际电影节（BIFF）的釜山海云台区东西大学森图姆校区，日本导演深田浩二接受《Edaily》采访时，如此表达了连续两年参加釜山国际电影节的感想。他表示：“我感受到韩国影迷的热情丝毫未减”，并称“听说也有很多热门作品问世”。
深田浩二导演凭借长片《和谐》（2016）获得第69届戛纳国际电影节“值得关注”单元评审团奖，从而引起了国际关注。此后，其作品《侧脸》（2019）受邀参加第72届洛迦诺国际电影节主竞赛单元，新作《爱情生活》（2022）则受邀参加第79届威尼斯国际电影节主竞赛单元。 《恋爱审判》（2025）获邀参加第78届戛纳国际电影节“戛纳首映”单元，新作《奈吉笔记》（2026）则获邀参加第79届戛纳国际电影节主竞赛单元。
他认为，釜山国际电影节之所以与其他国际电影节不同，在于能让观众直接参与其中。深田导演表示：“戛纳国际电影节给人一种主要是电影从业者、相关人士和记者光顾的特殊空间的感觉”，并补充道：“而在釜山，则能直接感受到观众的热烈热情。”
他还表示，采访结束后将参加与观众的对谈（GV），并表达了内心的激动之情。他补充道：“包括戛纳在内的世界三大电影节都不举办GV活动”，“我认为釜山电影节是能最真切感受到亚洲热情的电影节。”
深田导演携受邀参加第31届釜山国际电影节“图标单元”的《纳吉笔记》与观众见面。《纳吉笔记》以日本冈山县的小村庄纳吉为背景，细腻地描绘了孤独、家庭制度以及父权制的痕迹。从发现纳吉这一空间，到实地采访、调查历史，直至电影最终完成，历时约10年。
电影《纳吉笔记》剧照
该片的创作起点可追溯至2016年之前。深田导演表示：“日本剧作家平田オリザ向我介绍了纳基町独特的氛围，并提议将他的剧作《东京笔记》改编成电影。” 此后，深田导演造访了名木町现代美术馆，被这个建筑、艺术与地域紧密交织的空间深深吸引。他决定不再将以东京为背景的剧本直接搬上银幕，而是以名木町为舞台创作原创剧本。
在东京出生长大的深田导演表示：“地方社区的生活对我来说是一个陌生的领域。”他接着解释道：“我亲自前往长木进行采访，调查了当地的历史和生活状况。这就是为什么这部电影耗时约10年才完成的原因。”
深田导演解释说，在名木发现的社区特征也影响了人物和主题的塑造。与东京相比，在这个交通工具和职业选择都较为有限的地区，继承家业或从事农业的生活方式自然而然地延续着。他关注的是，在这样的环境中，个人的身份认同和生活方式是如何被展现或隐藏的。
特别是采访过程中难以接触到性少数群体的经历，成为了影片的重要问题意识。深田导演表示：“名木镇人口约5000人，虽然不可能没有性少数群体，但我却没能遇到。在采访过程中，这个话题也从未被提及。”他补充道：“这意味着他们被‘透明化’了。”
他接着强调：“不仅是在名木，日本大部分地区都是如此。我认为是社会将他们变成了透明的存在”，并表示：“我认为不应将他们‘透明化’，而应将其作为理所当然的存在呈现出来。”
父权制也是影片的重要主题。深田导演透露，为了刻画对抗父权制的人物，她将独自生活的女性设定为主角，并且鉴于影片始于美术馆，还为其设定了艺术家这一职业。由里子和由里都是脱离了婚姻与家庭框架、过着各自生活的人物。
深田导演表示：“我不会去考虑观众会有什么期待，也不会刻意传达特定的信息或主题”，并强调“重要的是如何去呈现”。针对片中人物脱离了父权制和家庭制度的框架这一点，她表示：“能否产生共鸣取决于观众”，并表示：“如果能让观众感受到自己对父权制和家庭制度的看法，那就足够重要了。”
8日，在举办第31届釜山国际电影节（BIFF）的釜山海云台区东西大学森图姆校区，日本导演深田浩二接受《Edaily》采访时，如此表达了连续两年参加釜山国际电影节的感想。他表示：“我感受到韩国影迷的热情丝毫未减”，并称“听说也有很多热门作品问世”。
深田浩二导演凭借长片《和谐》（2016）获得第69届戛纳国际电影节“值得关注”单元评审团奖，从而引起了国际关注。此后，其作品《侧脸》（2019）受邀参加第72届洛迦诺国际电影节主竞赛单元，新作《爱情生活》（2022）则受邀参加第79届威尼斯国际电影节主竞赛单元。 《恋爱审判》（2025）获邀参加第78届戛纳国际电影节“戛纳首映”单元，新作《奈吉笔记》（2026）则获邀参加第79届戛纳国际电影节主竞赛单元。
他认为，釜山国际电影节之所以与其他国际电影节不同，在于能让观众直接参与其中。深田导演表示：“戛纳国际电影节给人一种主要是电影从业者、相关人士和记者光顾的特殊空间的感觉”，并补充道：“而在釜山，则能直接感受到观众的热烈热情。”
他还表示，采访结束后将参加与观众的对谈（GV），并表达了内心的激动之情。他补充道：“包括戛纳在内的世界三大电影节都不举办GV活动”，“我认为釜山电影节是能最真切感受到亚洲热情的电影节。”
深田导演携受邀参加第31届釜山国际电影节“图标单元”的《纳吉笔记》与观众见面。《纳吉笔记》以日本冈山县的小村庄纳吉为背景，细腻地描绘了孤独、家庭制度以及父权制的痕迹。从发现纳吉这一空间，到实地采访、调查历史，直至电影最终完成，历时约10年。
该片的创作起点可追溯至2016年之前。深田导演表示：“日本剧作家平田オリザ向我介绍了纳基町独特的氛围，并提议将他的剧作《东京笔记》改编成电影。” 此后，深田导演造访了名木町现代美术馆，被这个建筑、艺术与地域紧密交织的空间深深吸引。他决定不再将以东京为背景的剧本直接搬上银幕，而是以名木町为舞台创作原创剧本。
在东京出生长大的深田导演表示：“地方社区的生活对我来说是一个陌生的领域。”他接着解释道：“我亲自前往长木进行采访，调查了当地的历史和生活状况。这就是为什么这部电影耗时约10年才完成的原因。”
深田导演解释说，在名木发现的社区特征也影响了人物和主题的塑造。与东京相比，在这个交通工具和职业选择都较为有限的地区，继承家业或从事农业的生活方式自然而然地延续着。他关注的是，在这样的环境中，个人的身份认同和生活方式是如何被展现或隐藏的。
特别是采访过程中难以接触到性少数群体的经历，成为了影片的重要问题意识。深田导演表示：“名木镇人口约5000人，虽然不可能没有性少数群体，但我却没能遇到。在采访过程中，这个话题也从未被提及。”他补充道：“这意味着他们被‘透明化’了。”
他接着强调：“不仅是在名木，日本大部分地区都是如此。我认为是社会将他们变成了透明的存在”，并表示：“我认为不应将他们‘透明化’，而应将其作为理所当然的存在呈现出来。”
父权制也是影片的重要主题。深田导演透露，为了刻画对抗父权制的人物，她将独自生活的女性设定为主角，并且鉴于影片始于美术馆，还为其设定了艺术家这一职业。由里子和由里都是脱离了婚姻与家庭框架、过着各自生活的人物。
深田导演表示：“我不会去考虑观众会有什么期待，也不会刻意传达特定的信息或主题”，并强调“重要的是如何去呈现”。针对片中人物脱离了父权制和家庭制度的框架这一点，她表示：“能否产生共鸣取决于观众”，并表示：“如果能让观众感受到自己对父权制和家庭制度的看法，那就足够重要了。”
