[东京（日本）=eDailyAn Yu-ri 记者] 韩国游戏公司纷纷涌入日本。从Nexon、Netmarble、NC等大型游戏公司到中小型及独立开发商，共有127家韩国企业入围今年的东京电玩展（TGS）。这一数字比去年增加了整整50家。由于中日关系紧张，中国游戏公司大量缺席，韩国游戏公司趁机填补了这一空缺。
17日，在东京游戏展2026（TGS 2026）的会场——日本千叶县幕张展览中心，观众们正陆续入场参加活动。（照片来源：An Yu-ri 记者）
17日，在日本千叶县幕张展览馆开幕的“东京电玩展2026（TGS 2026）”上，共有127家韩国企业参展。 参与TGS运营的日经BP社长井口哲也当天在开幕式上强调：“今年继去年之后，参展企业中超过半数仍是海外企业，参会国家和地区也扩大至53个”，并指出：“特别是从国家来看，韩国竟有127家企业参展。”
被称为“3N”的Nexon、Netmarble Corporation(251270) 和NC（NCsoftCorporation(036570) ）均参加了此次展会，Smilegate也连续两年参展。不仅在规模上，在IP（知识产权）方面，从日本漫画原作到全球热门IP，再到自有IP，种类十分丰富。 由韩国内容振兴院运营的“韩国联合展馆”以及釜山信息产业振兴院设立的“釜山联合展馆”等展区，也有众多中小型和独立游戏公司参展。
Nexon Games制作人车民书（左）、Nexon Games IO本部部长金容河（照片来源：Nexon Games）
Nexon展出了《玛奇移动版》以及Nexon Games的《Paradolia》。其中，《Paradolia》是曾在日本大获成功的代表性亚文化IP《蓝色档案》开发团队的下一部作品。 Nexon Games IO本部部长金容河介绍道：“这是与《蓝色档案》截然不同的全新IP”，并表示：“它并非SD风格，而是LD（与真人相似的7~8等身角色），那种生活中感受到的舒适感等元素都令人耳目一新。”
Smilegate继去年首次参展后，今年也连续第二年亮相TGS。展出了《未来诗：看不见的未来》以及改编自日本漫画的《Dead Account：两道蓝色的火焰》。
17日，在千叶县幕张展览中心开幕的“东京电玩展2026（TGS 2026）”上，网石展台现场（图片来源：An Yu-ri 记者）
去年首次以独立展位形式参加TGS的Netmarble，今年扩大了展位规模并增加了参展作品数量。 包括《香格里拉边境：七大最强种》、《只有我升级：卡玛》、《珍珠蓝》等3款作品。《香格里拉边境：七大最强种》改编自日本漫画IP，为进军日本市场，Netmarble自2022年起便参与了制作委员会并进行了投资。
17日，“东京电玩展2026（TGS 2026）”NC与Dynamis One联合展台《Astrae Oratio》展位上，模特正在进行宣传。（照片来源：An Yu-ri 记者）
NC展示了由其发行、Dynamis One开发的《阿斯特拉·奥拉蒂奥》。这是一款以现实与魔法共存的虚拟东京为背景的“神战魔法RPG”，其特色在于抒情的画风。
NHN(181710)其日本手游子公司NHN PlayArt也参展，展出了包括计划未来推出的新作《幻想世界的普奇包容》在内的7款游戏。
17日，“东京电玩展2026（TGS 2026）”现场，Nexon Games的《Paradolia》展位与NC·Dynamis One的《Astrae Oratio》展位正面对面。（照片来源：An Yu-ri 记者）
韩国游戏公司之间的竞争也日趋激烈。 在展会上，Nexon Games的《帕雷多利亚》和NC的《阿斯特拉·奥拉蒂奥》展位并排相对，形成了竞争格局。Dynamis One是由曾参与Nexon Games《蓝色档案》开发的朴炳林代表等人离职后成立的开发公司。Nexon Games与Dynamis One随后因涉嫌带走开发资料而陷入法律纠纷。
迪纳米斯一的总监林钟圭表示：“关于法律问题，我认为不适合在此讨论”，并强调：“《阿斯特拉·奥拉蒂奥》的开发完全采用全新模式，是从零开始开发的，因此不会受到特别影响。”
在B2B领域，韩国游戏也展现出了积极的姿态。NEOWIZ(095660)在TGS开幕前夕，与日本传统RPG游戏公司日本法尔康（Nihon Falcom）签署了《英雄传说3：白魔女》的IP协议。此外，游戏AI专业企业AnchorNode也参加了今年TGS B2B AI展区。
此次韩国游戏公司的动向，也契合了TGS主办方在中日关系恶化背景下填补中国空缺的需求。据统计，今年参加TGS的中国大陆企业共有72家。较去年的112家减少了40家，降幅达35.7%。香港企业也从去年的18家骤减至今年的2家。
这与仅仅一个月前在德国科隆举行的科隆游戏展上，中国游戏公司搭建大型展位、积极进军欧洲市场的景象形成了鲜明对比。随着中国游戏公司的缺席，商务日的展厅相比去年显得相对冷清。
不过，展会整体规模反而有所扩大。今年参展企业达1138家，来自53个国家和地区，创下历史新高。展会场地不仅涵盖了原有的幕张展览中心1至11号展厅及国际会议中心，还扩展至TKP东京湾幕张展厅。以韩国为首，西班牙、英国、加拿大等国家的参展数量均有所增加。
日本游戏公司则凭借长期积累的IP，成功守住了本土市场。 世嘉和阿特拉斯在TGS期间重点推出了《Stranger Than Heaven》、《女神异闻录4 复活版》、《疯狂出租车：世界巡演》以及《全面战争：战锤40,000》等作品。通过同时展示拥有长期粉丝基础的既有IP和新作，不仅吸引了日本国内，也吸引了海外玩家的关注。
被誉为索尼PlayStation大师的代表吉田修平（Yosp）表示：“虽然今年部分中国展位缺席，但展会规模依然庞大，韩国和独立游戏的底蕴十分深厚。”他还建议：“在TGS 2026获奖的韩国热门游戏中，推荐大家试玩《Interscape》。”
人工智能（AI）已成为日本游戏开发领域的重要议题，这也是今年的一大变化。继去年之后，今年B2B展区再次设立了AI展馆，日本电脑娱乐协会（CESA）当天宣布，其会员企业中已有85.8%正在使用AI技术。
CESA会长辻本晴弘表示：“最近，日本政府也将游戏产业定位为日本的增长领域之一”，并指出：“游戏不仅停留在单纯的娱乐层面，更是日本引以为豪的面向世界的文化与产业，其社会作用也在逐步扩大。”
17日，在日本千叶县幕张展览馆开幕的“东京电玩展2026（TGS 2026）”上，共有127家韩国企业参展。 参与TGS运营的日经BP社长井口哲也当天在开幕式上强调：“今年继去年之后，参展企业中超过半数仍是海外企业，参会国家和地区也扩大至53个”，并指出：“特别是从国家来看，韩国竟有127家企业参展。”
被称为“3N”的Nexon、Netmarble Corporation(251270) 和NC（NCsoftCorporation(036570) ）均参加了此次展会，Smilegate也连续两年参展。不仅在规模上，在IP（知识产权）方面，从日本漫画原作到全球热门IP，再到自有IP，种类十分丰富。 由韩国内容振兴院运营的“韩国联合展馆”以及釜山信息产业振兴院设立的“釜山联合展馆”等展区，也有众多中小型和独立游戏公司参展。
Nexon展出了《玛奇移动版》以及Nexon Games的《Paradolia》。其中，《Paradolia》是曾在日本大获成功的代表性亚文化IP《蓝色档案》开发团队的下一部作品。 Nexon Games IO本部部长金容河介绍道：“这是与《蓝色档案》截然不同的全新IP”，并表示：“它并非SD风格，而是LD（与真人相似的7~8等身角色），那种生活中感受到的舒适感等元素都令人耳目一新。”
Smilegate继去年首次参展后，今年也连续第二年亮相TGS。展出了《未来诗：看不见的未来》以及改编自日本漫画的《Dead Account：两道蓝色的火焰》。
去年首次以独立展位形式参加TGS的Netmarble，今年扩大了展位规模并增加了参展作品数量。 包括《香格里拉边境：七大最强种》、《只有我升级：卡玛》、《珍珠蓝》等3款作品。《香格里拉边境：七大最强种》改编自日本漫画IP，为进军日本市场，Netmarble自2022年起便参与了制作委员会并进行了投资。
NC展示了由其发行、Dynamis One开发的《阿斯特拉·奥拉蒂奥》。这是一款以现实与魔法共存的虚拟东京为背景的“神战魔法RPG”，其特色在于抒情的画风。
NHN(181710)其日本手游子公司NHN PlayArt也参展，展出了包括计划未来推出的新作《幻想世界的普奇包容》在内的7款游戏。
Nexon Games vs NC·Dynamis One，面对面的展位竞争引人注目
韩国游戏公司之间的竞争也日趋激烈。 在展会上，Nexon Games的《帕雷多利亚》和NC的《阿斯特拉·奥拉蒂奥》展位并排相对，形成了竞争格局。Dynamis One是由曾参与Nexon Games《蓝色档案》开发的朴炳林代表等人离职后成立的开发公司。Nexon Games与Dynamis One随后因涉嫌带走开发资料而陷入法律纠纷。
迪纳米斯一的总监林钟圭表示：“关于法律问题，我认为不适合在此讨论”，并强调：“《阿斯特拉·奥拉蒂奥》的开发完全采用全新模式，是从零开始开发的，因此不会受到特别影响。”
在B2B领域，韩国游戏也展现出了积极的姿态。NEOWIZ(095660)在TGS开幕前夕，与日本传统RPG游戏公司日本法尔康（Nihon Falcom）签署了《英雄传说3：白魔女》的IP协议。此外，游戏AI专业企业AnchorNode也参加了今年TGS B2B AI展区。
席卷国际游戏展的中国，东京却选择缺席……日本强调传统IP竞争力
此次韩国游戏公司的动向，也契合了TGS主办方在中日关系恶化背景下填补中国空缺的需求。据统计，今年参加TGS的中国大陆企业共有72家。较去年的112家减少了40家，降幅达35.7%。香港企业也从去年的18家骤减至今年的2家。
这与仅仅一个月前在德国科隆举行的科隆游戏展上，中国游戏公司搭建大型展位、积极进军欧洲市场的景象形成了鲜明对比。随着中国游戏公司的缺席，商务日的展厅相比去年显得相对冷清。
不过，展会整体规模反而有所扩大。今年参展企业达1138家，来自53个国家和地区，创下历史新高。展会场地不仅涵盖了原有的幕张展览中心1至11号展厅及国际会议中心，还扩展至TKP东京湾幕张展厅。以韩国为首，西班牙、英国、加拿大等国家的参展数量均有所增加。
日本游戏公司则凭借长期积累的IP，成功守住了本土市场。 世嘉和阿特拉斯在TGS期间重点推出了《Stranger Than Heaven》、《女神异闻录4 复活版》、《疯狂出租车：世界巡演》以及《全面战争：战锤40,000》等作品。通过同时展示拥有长期粉丝基础的既有IP和新作，不仅吸引了日本国内，也吸引了海外玩家的关注。
被誉为索尼PlayStation大师的代表吉田修平（Yosp）表示：“虽然今年部分中国展位缺席，但展会规模依然庞大，韩国和独立游戏的底蕴十分深厚。”他还建议：“在TGS 2026获奖的韩国热门游戏中，推荐大家试玩《Interscape》。”
人工智能（AI）已成为日本游戏开发领域的重要议题，这也是今年的一大变化。继去年之后，今年B2B展区再次设立了AI展馆，日本电脑娱乐协会（CESA）当天宣布，其会员企业中已有85.8%正在使用AI技术。
CESA会长辻本晴弘表示：“最近，日本政府也将游戏产业定位为日本的增长领域之一”，并指出：“游戏不仅停留在单纯的娱乐层面，更是日本引以为豪的面向世界的文化与产业，其社会作用也在逐步扩大。”
