[E-Daily StarinYUN GI BACK 记者] 克里斯托弗·诺兰导演再次成为韩国的“千万导演”。继《星际穿越》之后，《星际救援》也突破了1000万观众大关，韩国观众对诺兰的特殊“喜爱”也引发了广泛关注。

据6日韩国电影振兴委员会综合计算机网络数据显示，《火星救援》于当天下午4时左右累计观影人次突破1000万。距上映仅33天。这是继今年《与王共生》之后第二部突破1000万观影人次的电影，也是首部达成这一成就的外国电影。
诺兰导演与韩国观众的缘分可追溯至《星际穿越》。2014年上映的《星际穿越》在韩国突破1000万观众大关，引发了所谓的“诺兰热潮”。此后，通过《敦刻尔克》、《TENET》等作品，其执导的《奥本海默》也在韩国吸引了超过300万观众。
诺兰导演也深知韩国观众的独特反响。上个月，他为宣传《奥德赛》首次造访韩国，并表示从《星际穿越》上映时起，就意识到韩国观众对自己电影的反应非常强烈。他还补充道，自己一直渴望访问韩国。
诺兰电影在韩国反响格外强烈的原因，首先在于“解读的乐趣”。诺兰的电影常运用时间、记忆、宇宙等复杂题材以及非线性叙事，因此每部作品上映后都会引发热烈的解读与讨论。每当新片上映，网络社区和YouTube等平台上便会涌现大量探讨影片解读、科学原理及伏笔的内容。 分析认为，这与诺兰电影的特性——即“观看、解读、重温”的观影方式——形成了契合，而非仅看一次便告终的电影。
韩国观众乐于为特别放映厅掏腰包的消费倾向，也与诺兰的电影十分契合。 诺兰是一位坚持使用胶片而非数字技术，特别是坚持使用IMAX胶片摄像机拍摄并倡导影院观影的导演。《星际穿越》是首部全程使用IMAX胶片摄像机拍摄的长片。这种“只有在大银幕上观看才能真正享受的电影”的认知，不仅刺激了IMAX等特殊影厅的需求，也成为了激发多次观影的要素。

因此，也可以分析认为，“诺兰”这个名字本身已经成了一种影院品牌。 在流媒体（OTT）时代，吸引观众的往往是演员或知识产权（IP），而非导演，但诺兰却在十多年间成功塑造了“打造必须在大银幕上才能真正欣赏的电影的导演”这一形象。再加上《星际穿越》创下千万票房纪录的经验，在韩国已形成了一种粉丝文化——每当他推出新作，影迷们便会专程前往影院观看。
大众文化评论家金宪植表示：“诺兰如今已成为为数不多的、仅凭导演名字本身就能将观众吸引进影院，甚至比出演演员更具号召力的导演之一。”他补充道：“尤其在韩国，观众对IMAX等特别影厅的偏好度很高，对‘诺兰’这一导演品牌的忠诚度也极强。 可以说，通过《星际穿越》和《奥本海默》积累的信任，最终促成了《太空漫游》突破1000万观众的票房佳绩。”
其票房后劲依然强劲。《星际穿越》上映第5周时，仍在全国1858块银幕上每天放映6210场，在同期上映的影片中占据了最多的银幕数量。该片不仅在上映初期引发热议，更成功实现了长期热映，最终突破了1000万大关。
在流媒体让人们随时随地都能观看电影的时代，《奥德赛》再次证明，只要能为观众提供“非去影院不可的理由”，就能吸引大批观众。韩国的“诺兰热”既是对导演个人的狂热追捧，也印证了人们对影院才能提供的独特观影体验的需求依然旺盛。