[E-Daily StarinYUN GI BACK 记者] 克里斯托弗·诺兰导演的《奥德赛》正在影院界引发意想不到的困扰。随着包括IMAX在内的技术特映厅观众蜂拥而至，影院方面虽然希望多加映一场，但也不能一味地只放映《奥德赛》。这是因为每年都有规定，要求各银幕必须在一定期间内放映韩国电影，即“银幕配额”制度。
一名观众在首尔市内某大型购物中心的电影院前经过电影《奥德赛》的宣传海报。（照片来源：News1）
◇“龙阿麦”今年韩国电影放映天数为35天……年底前还需再补足38天
《奥德赛》热映中最突出的现象是观众向特别放映厅的集中。尤其是CGV龙山i-Park购物中心IMAX厅——即所谓的“龙山IMAX”，需求如此旺盛，连追加的预售票也迅速售罄。 作为韩国唯一能以1.43:1画面比例观看诺兰导演用全IMAX 70毫米胶片拍摄的作品的影院，其稀缺性拉动了需求。从早上7点30分的早场到凌晨1点的午夜场，都难觅空座。
对于影院而言，虽然票房表现可喜，但账目计算并不简单。因为《奥德赛》上映时间越长，为在剩余时间内满足银幕配额所面临的压力就越大。
从实际数据来看，“龙阿麦”的处境更加清晰。 据韩国电影振兴委员会综合计算机网络数据显示，今年1月1日至8月20日的232天里，“龙亚麦”影院放映韩国电影的天数仅有35天。在此期间，“龙亚麦”上映的30部电影中，韩国电影仅有《休明特》、《军体》、《希望》这3部。
根据现行银幕配额制度，影院必须在每个银幕上全年放映韩国电影至少73天。“龙亚麦”也不例外。虽然今年已过去约64%的时间，但“龙亚麦”仅完成了35天的配额，仅占年度义务天数的48%。 在年底前剩余的133天中，必须有38天——即平均每三天放映一次韩国电影——才能达到73天的要求。
CGV龙山i-Park购物中心IMAX厅韩国电影放映天数现状。（图片来源：韩国电影振兴委员会官网截图）
问题在于，针对IMAX格式优化的韩国电影无法稳定供应。如果是普通影厅，可以通过排片韩国电影来满足强制放映天数的要求，但IMAX、4DX等技术特色影厅的情况则不同。这是因为专用格式的内容供应本身就十分有限。
最终，在特殊影厅专用韩国电影数量不足的情况下，为了达到配额要求，可能会出现将非IMAX格式的普通2D韩国电影在IMAX影厅放映的情况。4DX影厅同样可能排片未应用4D特效的作品。这相当于投入高昂成本配备了特殊影厅设备，却放映无法利用该技术的电影，形成了“不匹配”的现象。
从观众的角度来看，这也难免令人费解。在原本期待IMAX巨幕或4DX沉浸式体验而打造的空间里，却遇到了与该格式无关的电影。反过来说，像《奥德赛》这样在特殊影厅拥有压倒性观影需求的影片，其上映机会可能会减少。
◇特殊影厅同样面临“73天”限制……持续20年的银幕配额困境
出现这一问题的背景在于银幕配额的计算方式。以保护韩国电影为目的而引入的银幕配额制度，自2006年将年度强制放映天数从146天缩减至73天后，一直沿用至今。其核心在于，配额的适用对象不是整个多厅影院，而是以每个银幕为单位。
然而，在过去的20年间，影院产业发生了巨大变化。 IMAX、4DX、杜比影院、超级影院等技术特色影厅迅速发展。在观众减少和流媒体平台普及的背景下，特色影厅凭借高于普通影厅的人均消费额和差异化的观影体验，已成为影院的核心产品。《奥德赛》的抢票热潮表明，观众支付的不仅仅是电影票价，更是“在何种环境下观看”的体验。
在首尔龙山区的CGV i-Park购物中心，观众正在购买电影票。电影《奥德赛》的IMAX放映厅已全部售罄。（照片来源：News1）
另一方面，银幕配额制度并不区分普通影厅和技术特设影厅。正因如此，有观点指出，撇开“保护韩国电影”这一制度初衷不谈，20年前制定的“每块银幕73天”这一运营方式，是否仍适用于当今的影院环境，有必要加以审视。
作为替代方案之一，有人提议将配额计算标准从“按银幕”改为“按影院”。例如，对于拥有10个银幕的影院，与其要求每个银幕都达到73天的放映天数，不如将所有银幕的韩国电影放映成绩汇总，以确保达到平均标准。 其逻辑在于，在保障韩国电影整体放映机会的同时，像IMAX或4DX这样用途明确的特殊影厅，可以根据需求灵活运营。不过，如果改变计算方式，韩国电影可能会集中于部分普通影厅，或者整体放映机会减少，因此必须同时制定相应措施，以避免损害该制度的初衷。
归根结底，《奥德赛》提出的问题并不止于“能否多放映一部外国电影几天”这么简单。关键在于，如何在保护韩国电影的同时，将过去20年间发生翻天覆地的变化观影环境以及特别影厅的特性反映到制度中。 今年已过去近三分之二，目前“龙亚麦”影院剩余的韩国电影强制放映天数为38天。当观众蜂拥而至，只为在凌晨前观看《奥德赛》之际，各特别影院关于如何在年底前填满配额的盘算已变得愈发复杂。
◇“龙阿麦”今年韩国电影放映天数为35天……年底前还需再补足38天
《奥德赛》热映中最突出的现象是观众向特别放映厅的集中。尤其是CGV龙山i-Park购物中心IMAX厅——即所谓的“龙山IMAX”，需求如此旺盛，连追加的预售票也迅速售罄。 作为韩国唯一能以1.43:1画面比例观看诺兰导演用全IMAX 70毫米胶片拍摄的作品的影院，其稀缺性拉动了需求。从早上7点30分的早场到凌晨1点的午夜场，都难觅空座。
对于影院而言，虽然票房表现可喜，但账目计算并不简单。因为《奥德赛》上映时间越长，为在剩余时间内满足银幕配额所面临的压力就越大。
从实际数据来看，“龙阿麦”的处境更加清晰。 据韩国电影振兴委员会综合计算机网络数据显示，今年1月1日至8月20日的232天里，“龙亚麦”影院放映韩国电影的天数仅有35天。在此期间，“龙亚麦”上映的30部电影中，韩国电影仅有《休明特》、《军体》、《希望》这3部。
根据现行银幕配额制度，影院必须在每个银幕上全年放映韩国电影至少73天。“龙亚麦”也不例外。虽然今年已过去约64%的时间，但“龙亚麦”仅完成了35天的配额，仅占年度义务天数的48%。 在年底前剩余的133天中，必须有38天——即平均每三天放映一次韩国电影——才能达到73天的要求。
问题在于，针对IMAX格式优化的韩国电影无法稳定供应。如果是普通影厅，可以通过排片韩国电影来满足强制放映天数的要求，但IMAX、4DX等技术特色影厅的情况则不同。这是因为专用格式的内容供应本身就十分有限。
最终，在特殊影厅专用韩国电影数量不足的情况下，为了达到配额要求，可能会出现将非IMAX格式的普通2D韩国电影在IMAX影厅放映的情况。4DX影厅同样可能排片未应用4D特效的作品。这相当于投入高昂成本配备了特殊影厅设备，却放映无法利用该技术的电影，形成了“不匹配”的现象。
从观众的角度来看，这也难免令人费解。在原本期待IMAX巨幕或4DX沉浸式体验而打造的空间里，却遇到了与该格式无关的电影。反过来说，像《奥德赛》这样在特殊影厅拥有压倒性观影需求的影片，其上映机会可能会减少。
◇特殊影厅同样面临“73天”限制……持续20年的银幕配额困境
出现这一问题的背景在于银幕配额的计算方式。以保护韩国电影为目的而引入的银幕配额制度，自2006年将年度强制放映天数从146天缩减至73天后，一直沿用至今。其核心在于，配额的适用对象不是整个多厅影院，而是以每个银幕为单位。
然而，在过去的20年间，影院产业发生了巨大变化。 IMAX、4DX、杜比影院、超级影院等技术特色影厅迅速发展。在观众减少和流媒体平台普及的背景下，特色影厅凭借高于普通影厅的人均消费额和差异化的观影体验，已成为影院的核心产品。《奥德赛》的抢票热潮表明，观众支付的不仅仅是电影票价，更是“在何种环境下观看”的体验。
另一方面，银幕配额制度并不区分普通影厅和技术特设影厅。正因如此，有观点指出，撇开“保护韩国电影”这一制度初衷不谈，20年前制定的“每块银幕73天”这一运营方式，是否仍适用于当今的影院环境，有必要加以审视。
作为替代方案之一，有人提议将配额计算标准从“按银幕”改为“按影院”。例如，对于拥有10个银幕的影院，与其要求每个银幕都达到73天的放映天数，不如将所有银幕的韩国电影放映成绩汇总，以确保达到平均标准。 其逻辑在于，在保障韩国电影整体放映机会的同时，像IMAX或4DX这样用途明确的特殊影厅，可以根据需求灵活运营。不过，如果改变计算方式，韩国电影可能会集中于部分普通影厅，或者整体放映机会减少，因此必须同时制定相应措施，以避免损害该制度的初衷。
归根结底，《奥德赛》提出的问题并不止于“能否多放映一部外国电影几天”这么简单。关键在于，如何在保护韩国电影的同时，将过去20年间发生翻天覆地的变化观影环境以及特别影厅的特性反映到制度中。 今年已过去近三分之二，目前“龙亚麦”影院剩余的韩国电影强制放映天数为38天。当观众蜂拥而至，只为在凌晨前观看《奥德赛》之际，各特别影院关于如何在年底前填满配额的盘算已变得愈发复杂。
